Compartimos con ustedes una entrevista a Helen Oxenbury, ilustradora de los libros de Ediciones Ekaré: Vamos a cazar un oso (1993) y Los tres lobitos y el Cochinito feroz (1994). En 1999 recibió su segunda Medalla Kate Greenaway por sus divertidas y
originales ilustraciones. En esta entrevista para la revista Booklist, revela
aspectos de su historia, influencias e intereses.
¿Cómo te convertiste en artista?
Mi padre era arquitecto y pintaba todo el tiempo. Mi hermano y yo dibujábamos mucho cuando éramos pequeños. No sé realmente cómo pasaron las cosas. Pero luego del colegio, que odiaba, fui a una escuela de artes.
¿Tus padres te alentaron?
Mi padre sí. Pero mi madre
pensaba que debía formarme como secretaria. Ella no tenía muchas esperanzas en mi
trabajo como ilustradora. Así que estudié dos años en una escuela de arte local y después me fui a Londres, en donde me especialicé en diseño de teatro.
¿Tus profesores del colegio te apoyaban?
Mis profesores no consideraban que pintar o dibujar era algo importante. Para ellos era simplemente dar clases de pintura una vez por semana.
Tu primer libro para bebés se convirtió en un clásico. Cuando decidiste hacer este tipo de libros, ¿lo hiciste por placer o
sentías que había un vacío en este género?
Tuve una hija. Ella nació el mismo año en el que se fundó Walker Books. Sebastian Walker, fundador de la editorial, me preguntó
si quería hacer un libro de cartón para bebés. Esa propuesta se unió con el
hecho de que no conseguía libros para mostrarle a mi hija. Me tomó mucho tiempo encontrar un estilo apropiado para ese
formato. Hacer dibujos sencillos no es tan fácil como la gente cree. Es
increíble cómo me costó tener un estilo propio. Yo no pruebo mi trabajo con mis
hijos. Ellos normalmente no quieren estar involucrados. Pero en esa época Ems
tenía seis u ocho meses, así que lo hice. De esa manera empezó todo.
La familia es importante en tus libros. Lo podemos ver en Vamos a cazar un oso y En casa de los abuelos. ¿Te sientes atraída por este
tipo de historias?
Bueno, supongo que me atraen las cosas que conozco.
Mis padres vivían al lado y yo observaba cómo mi hija pequeña se relacionaba con ellos. La escena en donde el abuelo se levanta luego de rodar debajo de la mesa es real. Así fue cómo surgió ese libro. Me siento atraída por las historias de familias reales.
¿Cómo se dio Vamos a
cazar un oso?
Yo no conocía a Michael Rosen, el
autor del libro. Él iba a las escuelas a cantar la canción y a jugar con los
niños. Mi editor de Walker Books, David Lloyd, le dijo que debía escribir la historia. Cuando Michael terminó el manuscrito, mi editor me lo mostró. Pensé
que era una historia maravillosa para un libro álbum porque el texto no revela
mucho de la historia. Las ilustraciones son tan importantes como el texto.
¿Es eso lo que buscas en un manuscrito?
Creo que cuando recibes un buen texto, ese es uno de los elementos que contiene. Los textos tienen una carga y la ilustración juega un papel importante: complementa y aporta elementos por sí misma.
¿Qué crees que debería hacer un libro-álbum?
Debe interesar tanto a los niños que ellos quieran
saber desesperadamente qué dice en el texto. Y las ilustraciones pueden ayudar
a eso. Ellas son un paso determinante para la lectura.
Cuando estás haciendo un libro y desarrollando el diseño, ¿piensas en ese proceso? ¿Cómo conviertes una idea en un libro?
Va evolucionando. Es difícil explicarlo porque no siempre es
igual. Algunas veces puede ser una súbita inspiración, lo cual es muy raro,
pero puede pasar. Hablo mucho con el director de arte de Walker Books, quien es
brillante, también hablo con mi editor. Pruebo muchas cosas. Normalmente tengo
una pila de desechos "artísticos" que duplican el tamaño del libro final. Es un
proceso creativo que evoluciona con el tiempo.
¿Tienes tiempo para hacer libros que en verdad te gusten?
Nadie me presiona para hacer las cosas. Sería realmente
inútil apurar un libro antes de que yo haya pensado lo suficiente. También es
cierto que uno puede pensar mucho y no encontrar una manera de hacer el libro.
¿Con cuáles escritores te gustaría trabajar?
Me encantaba Russell Hoban. Me gusta Roald Dahl, pero no
necesita ilustración. Quentin Blake es maravilloso, así que Dahl está tomado,
por decirlo así. Me gustan muchos las ideas de mi esposo (el ilustrador John
Burningham). Los temas y las historias que crea son excelentes para los libros.
¿Qué piensas de los libros que ves en las bibliotecas
y librerías?
Tengo la impresión de que hay un mar de mediocridad. Cientos
y cientos de libros para niños, demasiados. Hay una cantidad espantosa de
libros buenos, pero hay otra cantidad que no lo es.
¿Alguna vez te has sentido obligada a pensar en los aspectos políticos y sociales que pueden surgir en los libros?
En algún punto pienso en eso, pero, generalmente, me concentro en reflejar las cosas como son, como las conozco, y no como me gustarían que fueran. Pienso que es más reconfortante ver que las cosas pueden salir mal a veces, que así es. Eso te hace sentir que no eres el único con problemas. Por eso uso el sentido del humor. No quiero hacer libros didácticos.
Tú y tu esposo son muy afortunados de poder vivir haciendo libros para niños. Eso es muy raro.
Somos muy afortunados. Hay muchos otros: los Ahlbergs (Janet y Allan Ahlberg), Colin McNaughton. Pero sé que para la mayoría es muy difícil. Veintitrés años atrás, cuando comencé, había muy pocos ilustradores. Y nosotros pudimos construir una reputación. Pero empezar ahora debe ser terriblemente difícil. La competencia es enorme. Fui sumamente afortunada de comenzar en esa época.
Wilms, Denise (1990). The Booklist Interview: Helen Oxenbury. Publicado en Booklist V. 86, N°14, pp. 1454-1455. Texto cortesía del Centro de Documentación del Banco del Libro.
